前奏部分，他用手指在琴键上一个音一个音地找。弹得很慢，很笨，不连贯。

但旋律是对的。

“every night y dreas——”

他哼不出英文歌词。他哼的是调子。

一个音接一个音。

从低处起，缓缓上行，到副歌部分的时候，旋律忽然打开了。

像一扇门。

往上走，再往上走，到最高的那个音。

停了一拍。

然后落下来。

轻轻地落。

像一片叶子掉在水面上。

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霍纳站在旁边，没动。

张红旗哼完了整段副歌，手从琴键上拿开。

转过头。

霍纳的脸色变了。

他愣在那儿，嘴巴微张，眼睛盯着琴键。

过了好几秒。

“再来一遍。”

张红旗又哼了一遍。这一遍比上一遍更完整。从主歌到副歌，到桥段，再回到副歌。

霍纳一把抓过桌上的笔，翻开一张空白的五线谱纸，开始记。

手在抖。

张红旗哼一句，他记一句。

记完了，他从头到尾看了一遍。

然后坐到琴前，弹了出来。

不是一个音一个音地摁。

是连贯的，流畅的，带着和声的。

整段旋律在房间里铺开。

弹完最后一个音，霍纳的手按在琴键上，没抬起来。

“这段旋律——”

他转过头看张红旗。

“你从哪儿来的？”

“梦里。”张红旗说。

霍纳没追问。他低头又看了一遍谱子。

“这个东西，跟我给影片写的配乐主题，在调性上完全吻合。就像——”

他停了一下。

“就像它本来就该在那儿。”

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接下来三天。

霍纳把自己关在旅馆里，没出门。

张红旗每天去一次，待两个小时。

两个人一个哼，一个写。

副歌的和声层次。主歌的呼吸节奏。桥段的情绪转折。前奏用什么乐器进入。

霍纳用他的专业把张红旗脑子里那个模糊的东西，变成了一份完整的编曲。

第三天晚上，小样录出来了。

霍纳自己弹的钢琴，配了一轨弦乐的idi。

他拿着那盘磁带，看了张红旗一眼。

“只有一个人能唱这首歌。”

“席琳&183;迪翁。”张红旗说。

霍纳点头。

“但得先过一关。”

“卡梅隆。”

“对。”

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第四天。

霍纳带着一台便携式录音机，去了卡梅隆的剪辑室。

张红旗没去。

他跟霍纳说，这件事得你自己去说。你是他信任的人。我去了，他会觉得是投资方在施压。

霍纳进了剪辑室。

卡梅隆正

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