osawa kenji的团队，则迎来了灭顶之灾。

那篇关于“不正当竞争”的报道，在他们错失金棕榈后，被无限放大。

日本国内的舆论，一片哗然。

kurosawa kenji的制片人，很快就被他所在的大电影公司解职，成了替罪羊。

而他那部《静寂之刃》，虽然也拿了奖，但在商业发行上却处处遇冷，很多欧洲片商都因为丑闻而取消了合作。

一个天上，一个地下，形成了极其鲜明的对比。

巩皇，则成了欧洲时尚界的新宠。

她那张充满了东方风情，又带着一股子倔强和野性的脸，被认为是一种全新的高级的美。

在李健群的巧妙包装下，她穿着几套融合了东方元素与现代剪裁的服装，接连登上了法国《vogue》和意大利《elle》的封面。

媒体称她为“来自东方的野性玫瑰”，认为她重新定义了东方女性的美。

一时间，巩皇成了继张谋子之后，第二个在欧洲爆红的中国人。

在把两位主创都打造成了顶流之后，张红旗终于开始了他的收割。

他没有急于把《红高粱》的欧洲发行权，卖给某一家出价最高的公司。

那样的利润，是有限的。

他组织了一场小范围的仅限邀请的闭门版权拍卖会。

他将发行权，按照国别（法国、德国、英国、意大利……）和语种（法语区、德语区……），拆分成了十几个不同的“标的包”，让欧洲各大片商分开竞价。

这种做法瞬间就点燃了片商们的竞争欲。

“法国区的版权，我出八十万美元！”

“我出八十万！外加百分之十的票房分成！”

“德语区的版权，我们公司要了！一百万美元！”

拍卖会现场，气氛紧张得像战场。

傅奇还动用了他在欧洲的商业网络，巧妙地安排了几个“抬价”的托儿，进一步刺激了竞争的激烈程度。

比如，在竞拍意大利区版权的时候，一家名不见经传的瑞士公司突然杀出来，和意大利本土的发行巨头死磕，硬生生把价格抬高了百分之三十。

最终，整场拍卖会下来，《红高粱》的全欧发行权总售价，加上后期票房分成协议，总价值超过了一千万美元。

这个数字，创造了当时亚洲电影在欧洲市场的最高成交记录。

一笔巨额的宝贵的外汇，就这么轻轻松松地被收入了际华集团的囊中。

这笔钱，不仅让公司赚得盆满钵满，更重要的是，它向国内的某些人，证明了一件事：

文化，是真的可以出口创汇的。而且，能赚大钱。

拍卖会结束后，张谋子私下里找到了张红旗。

他把一张银行卡，递给张红旗。

“张总，这是这次的导演片酬和奖金，我……我不能要。”

他有些不好意思地挠了挠头。

“我自己清楚，没有您，别说金棕榈了，这部电影都拍不出来。这钱，我拿着烫手。”

张红旗笑了，他把卡推了回去。

“谋子，这是你应得的。一码归一码。”

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