的身影，在张谋子的房门前停留了很久。

虽然看不清脸，但那个人身上穿的是kurosawa kenji剧组统一配发的工作夹克。

“果然是他们。”

张红旗看着屏幕，眼神冷了下来。

他没有去找kurosawa kenji对质，那太蠢了。

他把这个监控视频的截图，用一部新买的手机，匿名发给了另一家日本电影公司的记者。

这家公司，这次也带了电影来戛纳，是kurosawa kenji在国内最大的竞争对手。

他在短信里只写了一句话：“同行之间，何必如此。”

剩下的就让日本人自己去狗咬狗吧。

第二天，《红高粱》的全球首映场。

早上八点的卢米埃尔大厅，座无虚席。

评委会主席，所有评委，包括克劳斯和伊莎贝尔，欧洲各大片商的巨头，以及来自全世界的核心媒体记者，全都到场了。

kurosawa kenji和他的团队，也坐在最显眼的位置，脸上带着自信而得体的微笑。

评委克劳斯，还主动跟他握了握手，似乎在预祝他成功。

《红高粱》剧组一行人，坐在影厅的中间位置。

张谋子紧张得手心全是汗，他不停地调整着坐姿。

巩皇则死死地攥着自己的裙角，心脏砰砰直跳。

只有张红旗，靠在椅子上，闭着眼睛，像是在养神。

灯光暗下。

电影，开始了。

开篇，就是一片苍黄的土地一顶破旧的轿子，在崎岖的土路上，被颠得七荤八素。

镜头晃得厉害，画面粗粝，毫无美感。

影厅里，一片死寂。

很多习惯了好莱坞精致画面和欧洲艺术电影沉稳镜头的观众，都感到了一丝生理上的不适。

一些影评人，已经悄悄拿出了笔记本，准备记下“运镜粗糙”、“缺乏基本电影语言”之类的评语。

克劳斯的嘴角，甚至露出了一丝不易察觉的轻蔑。

随着剧情的推进，巩皇饰演的“我奶奶”九儿，出场了。

这个女人的脸上，没有丝毫那个年代女性的哀怨和顺从。

她的眼神，像一团野火。

当那抹浓烈得化不开的红色，第一次出现在银幕上时，影厅里的死寂，开始发生了微妙的变化。

那不是一种不适的沉默，而是一种被震惊到失语的沉默。

观众们，像是被一只无形的手，扼住了喉咙。

他们被一种前所未见的粗粝、蓬勃、充满了原始生命力的影像风格，攫住了全部心神。

高潮，一波接一波地到来。

祭酒神时，那群光着膀子的山东汉子，把烈酒洒向天空，高唱着“喝了咱的酒，一人敢走九州”！

那是力的宣泄！

高粱地里，余占鳌把九儿按在身下，那不是偷偷摸摸的苟合，而是两股强大生命力的野蛮碰撞！

那是欲的勃发！

最后，日本人来了。

血，染红了高粱地。

罗汉大哥被活活剥了皮，九儿

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