对。”萨拉放下咖啡杯，站起身，走到大卫的身后。

大卫冷笑了一声。

“逻辑不对？詹金斯女士，你是想让我把这些证明你们老板是个冷血暴君的画面全部删掉吗？抱歉，我是一个纪录片导演，我只负责呈现真相。”

“不，大卫，我没让你删掉它们。”

萨拉的话让大卫愣住了。

“我甚至希望你把玛丽哭泣的那一段，声音再推大一点，让那种绝望感更加刺透人心。”

萨拉指着屏幕上那辆带走艾琳娜的黑色福特轿车。

“还有这个画面，你可以加一点慢动作，强化那种理想主义者被现实无情碾压的宿命感。”

大卫惊讶地看着萨拉。

“你疯了吗？如果这些播出去，全美国都会知道里奥·华莱士是个为了权力不择手段的怪物！”

“怪物？”萨拉摇了摇头，“在这个国家即将面临崩塌的前夜，选民们需要的，也许正是一个怪物。”

萨拉俯下身，双手撑在剪辑台上，靠近大卫。

“大卫，你只需要改变一下上下文的拼接逻辑。”

萨拉伸出手指，在时间线的前端点了一下。

“在玛丽哭泣的画面之前，你只需要切入一帧画面：三哩岛一号机组重新亮起的灯光，或者那些在内陆港拿到了高薪工资单的工人脸上的笑容。”

“在理查德被逼着念谎言的画面之后，你接上一段华盛顿那些建制派官僚，在听证会上因为无法解决能源危机而涨红了脸、互相推诿的丑态。”

大卫的瞳孔猛地收缩。

他是个剪辑大师，他瞬间明白了萨拉想要干什么。

这就是臭名昭著的库里肖夫效应。

同样的素材，通过不同的前后拼接，会引导观众产生截然不同的心理暗示。

“你们想把他的冷血，包装成必要之恶。”大卫的声音有些发颤。

“我们只是在还原一个更宏大的真实。”

萨拉站直身体。

“如果你只放玛丽的眼泪，里奥就是一个残暴的独裁者。”

“但如果你把这滴眼泪，放在整个宾夕法尼亚西部几十万个家庭即将因为失去工作而面临破产、甚至饿死的背景下呢？”

萨拉盯着大卫。

“如果为了让那几十万个家庭活下去，必须牺牲掉一个艾琳娜的纯洁理想，必须让理查德吞下一点屈辱。”

“你觉得，那些坐在电视机前、同样面临着失业恐惧和通胀压力的普通选民，会怎么看？”

“他们会一边在道德上同情玛丽和艾琳娜，一边在心里暗暗庆幸，幸好，有一个人愿意替我们弄脏双手。幸好，有一个人敢于为了保住大局，而做出那些令人作呕的艰难决断。”

这就是一场罗生门。

大卫千辛万苦挖出来的、自以为可以用来揭露暴政的真相，在萨拉那种宏大的政治叙事框架下，瞬间被消解、被重构。

里奥的冷血清洗和不择手段，在加上了拯救大局的滤镜后，反而变成了一种极具牺牲色彩的政治担当。

“你们在利用我的镜头，替他完成心理建构。”大卫咬着牙说道。

“我们是在帮你完

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