官方机构包场的“主旋律商业片”模式，不具备可持续性！

《建国大业》上映的时候观众还能兴致勃勃的去院“数星星”，甚至把众多明星出演当做是电影的一个亮点。

可是后面两部曲上映的时候，观众显然就有点腻了。

观众不是傻子，想要随便糊弄一下就从他们口袋里面掏钱现在太不尊重人了。

而地方的官方机构可以包场支持，但不能一直包场支持，也不会这么干。

否则额外多出来的一笔地方财政开支就又是一笔烂账了。

同理，《建国大业》拍摄时上百名明星几乎是零片酬参演，大咖都打酱油。

在这种情况下，电影票房多少实际上已经没有多少意义了。

因为按照常规的商业思路，没有哪部商业片可以邀请到这么多明星。

就算明星们愿意出演，剧组给不可能给得起片酬。

总不能日后每部主旋律电影都要明星们零片酬出演吧？

一次两次还好，次数多了事情的性质可就变了。

也正是因为这个缘故，上个月上映的《建军大业》大多都是新生代演员。

大咖们或是主动，或是被动，都没有继续掺和。

去年如果不是张鸿档期紧张实在走不开，说不得也要去打个酱油。

可《建军大业》上映之后的口碑却远远算不上多好，甚至批评多过夸奖，网友普遍认为让马天雨、张壹兴这些小鲜肉饰演伟人简直就是一种亵渎。

而这部三部曲终章的票房也算不得多好，不过407亿而已。

这个数字放在十年前或许算优秀，可在眼下却只能算一般般。

至少这种演员阵容、这种排片支持、这种资源配置，票房不应该这么低！

所以还是那句话，“主旋律商业片”需要一个可持续商业模式。

就像阿汤哥的《壮志凌云》，明明大家都知道它是美利坚的主旋律电影，里面充满着白宫的政治宣教，可观众就是愿意买单，甚至国外的观众也觉得好看！

从这个角度来看，中影的三部曲模式无疑是失败了。

不过去年《湄公河行动》这匹黑马的横空出世却让总局看到了另一种可能。

其实《湄公河行动》从本质上来说，也是一部主旋律。

只不过于东用了完全商业化模式，从盈利的角度打造了一部商业片。

而电影最后195亿的票房，也证明了这种纯粹的商业模式可行。

因为将近二十亿的电影票房，已经大大拉高了主旋律电影的票房上限。

既然要搞“主旋律商业化”，自然要以票房论英雄！

毕竞观众都不愿意买票，主旋律拍的再正确又有什么用呢？

在这方面，《湄公河行动》其实要比吴晶的《战狼1》影响更大。

若非如此，相关部门也不会把“也门撤侨”这个题材交给伯纳改编。

要知道以前盯上这个事件的导演不再少数。

可是这种事关国家形象的真实事件，想要改编可不是那么容易的。

于东能在短短几天内就那点改编授权，就足以说明总局的期许。

甚至

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