海的推广资助，李明洋顿时来劲了，他很好奇上不封顶，到底顶是多少。

虽然总局说的是一部一百万。

但上有对策下有政策，完全可以多立项，或者把一部剧分成五季，拿五季的钱。

一打听这个顶，竟然有五千万之多，做的好，做出成绩，还有其他好政策。

这都是不需要交税的政府补助啊！

多少人争的大蛋糕，竟然就这么给他了。

果然政策人人爱……

这就是国内最大的风口！

座山雕既然把顶说出来了，那就是鼓励他去拿的了，不拿对不起国家啊！

“还是说回欧洲三大的事情，想拿奖，只有女同可不行，还需要深刻的主题，人性的复杂……”

座山雕抽了一口烟，继续道：“历史中的人性，人性中的少数……聚焦小人物和边缘者，引出令人深思的社会问题，这个就是艺术片拿奖的窍门，再披上一些迎合的意识形态，就是一部冲奖作品了。”

座山雕说的是大众的认知，媒体的报道，和艺术家的追求，但电影早就不纯粹了。

商业片和艺术片最大的不同，其实是目的！

商业电影追求的是票房，艺术片追求的是奖项。

商业电影有一套成熟的盈利工业化标准。

特效动作大片！

而艺术片其实也有一套成熟的冲奖模板和套路。

欧洲三大的偏好和喜好，是众所周知的。

威尼斯电影节更侧重电影对人性的探讨和电影本身的艺术性，鼓励电影创新。

例如《小丑》，不仅电影本身具有极高的艺术价值，电影中对人性的探讨更加符合了威尼斯电影节的基调；

戛纳更青睐现主义实题材和具有艺术价值的影片。

例如获得金棕榈大奖的《寄生虫》，整个影片都在探讨韩国的社会阶级矛盾，在当今社会两极分化越来越大的情况下，非常值得讨论。

柏林电影节在对优秀电影的选取上更偏向在平衡商业和艺术之后，更符合政治正确的电影。

例如曾经获得过金熊奖的中国电影《白日焰火》、《红高粱》、《香魂女》、《喜宴》等。

因为欧洲这三个电影节的参报是具有排他性的，你参报了其中一个就不能参加其他两个。

所以作品再棒最多也就是能做到在柏林/戛纳/威尼斯其中一个跟奥斯卡同时获奖。

欧洲三大除了一些众所周知的特色和规则。

还有一些地域性潜规则。

比如欧洲三大对东大很双标。

拍东大贫穷，落后，揭露社会黑暗面的电影，乡村苦难题材的影片，就是三大电影节的入场券。

真善美？繁荣富强？一边凉快去。

然后棒子按照欧洲三大对东大的标准，去做冲奖电影。

疯狂深挖国内的社会黑暗面，但是获奖寥寥无几。

从某种角度来说，欧洲三大对国内还真的很‘宽容’，只要卖国就给入围，拍的越惨，越能拿奖。

“你的下一部电影，中影和cj一起投资，我们会一起帮你冲奖，不过你只能用棒子的历史和社会现状拍，国内一个字都

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