字体不同，一上来就给观看的人造成视觉上的割裂。同时告诉观眾这是一个关於“饮食”和“男女”的故事，而这种视觉上的割裂也暗示主人公老朱一家的写照：一家四口，四个光棍，空有“饮食”没有“男女”（爱情）。

紧接著就是之前提到过的那个赵坤坚持的叠化转场，场景来到了朱家庭院的全景。

俯拍固定镜头，幽静的老宅庭院和热闹的街头形成了鲜明的对比。同为俯拍视角，突出了动静结合。

尤其画面的左下角，也就是朱家小院的围墙外停著两辆车，一辆白色的小宝马完整入画，一辆只有丰田海狮麵包车拍到了一半。

只要是参与拍摄的人，看到这两辆车不由会心一笑，因为小宝马是製片人李锦文的，而麵包车则是剧组运送器材的。

当然这样的场面调度绝非拍摄时的偶然，而是赵坤在拍摄时特意安排的，停泊的汽车其实就是为上一个镜头行驶的车流提供了视觉缓衝的作用。

这时大家才恍然，原来导演在拍摄时，镜头的衔接和剪辑的思路就已经在脑子里了。惊讶的同时，不得不暗暗说一声“厉害！”

不光是这些参与实践的学生，郑老师和谢飞老师，包括导演系的诸位老师看的尤为认真，大家的神情几乎同一时间都透露出惊讶。

大家都是懂行的，而此时他们看到的仅仅是开场的两个镜头，好像是看到了大师的手笔。

（抱歉啊，今天状態极差，只有一更。）

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