阅才行。

于是，他致电找来了《纽约客》的诗歌编辑「查尔斯&183;皮尔斯」。

查尔斯&183;皮尔斯是哈罗德&183;罗斯主编团队中的核心诗歌编辑，日常除了挖掘新人外，手底下也有很多已经成名的诗歌作者资源。

他的审核风格倒是跟《诗歌》《肯庸评论》这些杂志的编辑都不一样。

认为一首好的诗歌就应该以「精准、简洁、适配读者审美」为第一原则，并不喜欢晦涩、冗长或离题的作品。

这一点，他就算是对出名的作家也是相同对待。

比如获得过普立兹奖、古根海姆奖、美国国家图书奖的「美国桂冠女诗人」伊莉莎白&183;毕肖普。

曾经投稿给查尔斯&183;皮尔斯的《老虎机》就因为篇幅过长、读者理解门槛高等原因，被其退稿。

以及后来写出《洛丽塔》，获得过八次诺奖提名的俄裔美国作家，弗拉基米尔&183;纳博科夫。

其在1942年6月的时候，也给查尔斯&183;皮尔斯投稿过一篇名为《明日之人的悲歌》的诗歌，也被皮尔斯以「读者难以理解、部分内容有伤风化」为由退稿。

这件事也成为了文学史上著名的编辑拒稿案例。

不过这也不能怪皮尔斯绝情，实在是纳博科夫投稿的诗歌过于抽象。

纳博科夫因为其儿子喜爱超人漫画，于是就代入「超人」的视角进行了创作，在诗中描绘超人和露易丝&183;莱恩一起漫步公园。

整首诗歌的主题就是表达超人无法与露易丝&183;莱恩共同孕育子女的悲哀。

更抽象的是，纳博科夫在被拒稿后，还询问《纽约客》编辑部，能否考虑在诗歌中所隐喻的他过去在俄罗斯的那些痛苦，支付他一笔尽量足够的酬金。

当然，纳博科夫的这个请求肯定是被编辑部拒绝了。

值得一提的是。

纳博科夫一家如今已经在纽约定居了。

在1940年5月的时候，纳博科夫一家为了躲避纳翠，离开了柏林，乘坐珊普伦号渡轮前往美国。

在1941年抵达之后，纳博科夫一家就居住在了纽约，而纳博科夫在美国自然历史博物馆工作。

之后，他和《纽约客》的评论主笔埃德蒙&183;威尔逊成为了密友，威尔逊还帮他推荐了编辑的工作。

一直到50年代，纳博科夫的《洛丽塔》历经波折后，在美国顺利出版，并获得了巨大反响，才让他名利双收，有足够的金钱回到欧洲，继续献身于写作事业。

来到主编办公室后。

哈罗德&183;罗斯就迫不及待向皮尔斯推荐了恩尼这首诗歌。

皮尔斯带着颇有兴趣的表情，从哈罗德那里接过信纸，好奇说道：「从军营寄过来的，应该是战争诗吧？」

事实上，在美国正式参战之后，查尔斯&183;皮尔斯就致力于选择一些幽默、轻松的诗歌稿件，亦或是战争诗作品。

「是爱情诗，虽然很短，但用词精准，整首诗歌很有意境，也相当通俗易懂」

。

哈罗德&183;罗斯不吝赞美：「要是刊登在《纽约客》上，一

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