第223章 产品还是作品

哈丽特&183;门罗创办《诗歌》的时候。

是以惠特曼的诗句「要有伟大的诗人，必先有伟大的读者」为杂志格言。

所以，她一直以来都是以提升诗歌的艺术地位，以及提升公众对诗歌的关注度为方针在审稿。

永远不会在审稿过程中掺杂个人偏见与流派偏见，喜欢的稿件是偏大众一点的。

而乔治&183;狄龙就不一样了。

乔治&183;狄龙作为一个学院派诗人，创作风格是比较传统的，比较注重在格律、意象方面的运用。

当然，他在诗歌创作方面的才华是毋庸置疑的。

在21岁时就出版了首部诗集《风中少年》，获得《日晷》杂志的高度评价。

——《日暑》是创刊于1840年7月的超验主义运动刊物，刊登过爱默生、梭罗等著名诗人的诗歌作品，在1920年代时的主编「玛丽安娜&183;穆尔」，后来还成为了《诗歌》的核心作者。与《诗歌》杂志一样，都是现代诗歌发展的重要推手。

在《风中少年》之后，乔治&183;狄龙在25岁，也就是1931年时发表了诗集《开花的石头》，并以此获得了次年的普立兹奖与古根海姆奖学金。

不过，乔治&183;狄龙虽然也擅长抒情、爱情题材的诗歌创作。

但在遣词造句方面，却比恩尼要华丽、考究的多。

例如他在《开花的石头》中的代表诗篇：

《致失败者》—一且让孤独缄默不言，若要诘问你所失的一切，就去责怪风吧。

《无法忍受的美》—一她的身躯似由，火焰与雪交织而成。我暗想，纵使心跳有朝一日停止，这般光景，也会永存于我记忆之中。

《黎明的问候》——囚于牢笼的意识，醒来吧：此刻你正饥肠辘辘。你曾饱食大地的果实，也曾遍尝天上地下的滋味。

当然，乔治&183;狄龙的诗歌，优点是很明显的，在情感与文学性的表达上毋庸置疑很优秀。

但正是如此，他的诗歌也存在很大的局限性。

其中最重要的一点，就是不够大众。

平常阅读他的诗歌的人，都是精英阶层或是知识分子，他所使用的那些晦涩的意象，以及较高的审美门槛，让很多普通民众都无法接受这样的诗歌。

而且他的诗歌，所表达的情感也比较私人，都是表达自己的情绪，简单点说就是「不接地气」，无法让民众产生共情。

也正是这些原因，让《诗歌》杂志在美国民间的影响力一直很难扩散出去。

此时。

容貌秀气，浓眉大眼，身形有些瘦削的乔治&183;狄龙，正伏案在桌前，撰写对于《从前慢》这首诗歌的评论。

如果从他的本意出发，的确只是一篇评论而已；可从他的用词出发，就更倾向于是抨击了。

简单的一个字来说—他认为这首《从前慢》很「俗」，可以说是俗不可耐o

什么「长街黑暗无人行」、「从前的日色变得慢」、「一生只够爱一人」————

在他看来都是技法、意象极为拙劣的词句。

尤其

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